那些奶凶奶凶的皮包 是我们永恒的慰藉

过体验或随之而来留存在自己体内的东西，那些不是通过深造而掌握的新技术和知识，那些并非通过深造获得而是经由感知带来的直觉，我只要表达出来这些就可以了。”

在和歌山姊姊的日记访谈集《始于看不见的当今》之中，有一张创作者者年少时的特写。特写之中他穿着黄色衬衫紫色裤子和匡威鞋，抬起一条腿在奋力地唱着，一旁是他的同学主唱，他们三人分成了一个乐队，演显现出自己的原创歌曲。

被《纽约时报》身兼评论家罗伯塔·布朗赞赏为“自基斯·哈林以来最带有男女平等理智的视觉创作者者之一”的和歌山姊姊，原来曾经也是一个不折不扣的庞克青年。他的绘描画代表作之中屡屡见到的写歌、挥舞EMI的“小人儿”，就是他自己的化身。

1988年和歌山姊姊来到了瑞典达姆施塔特，从一年级开始回炉修葺，毕业后留在科隆以创作者者身份继续创作者，一直待了12年。之后返回了孩提一般忧郁状况下的和歌山姊姊，一再面对着自己，语言学不好的他，推断出绘描画是他人理解自己的目的，在音乐的陪伴下，他随自己的感知用绘描画传达语言学很难表达出来的东西。

他后来记得，瑞典的天空与自己孩提时随之而来的天空都是灰色的，每天回家路上看上去到的灯光，就像童年的随之而来。身体之后体验孩提的这种看上去很难用语言学表述，才就会以童年的看上去描画描画。

如何让思想与绘描画直接联系，这是和歌山姊姊在瑞典求学阶段面对着的很不可忽视的问题。他在瑞典的导师之一、新发挥主义描雕刻家A.R.彭克，有一次用一句话点醒了他：为什么不能像描画素描一样面对着描画布呢？要对线条有自信。

从1991年《挥舞斧头的女孩》开始，以孩提为本体的个人体验变为了在纯色背景之中跳脱显现出来的主体形象，和歌山姊姊标志性的一系列代表作从这个时候开始萌芽。大量的纸张插图、丙烯和油描画代表作之中，一种熟练而自由的线条技法纵贯其之中。

六十年代90年代在瑞典创作者的和歌山姊姊开始在艺术作品界得到认可，他笔下的小主角们特别是在坏坏的样子，像一只露显现出凶相但并无侵害的可爱猫。“他的艺术表面就会上看似最简单，但却带有强大的情感吸引力。”年前苏富比东亚后现代主义主管佛寺瀬由纪说道，“代表作简洁而又极富情感的语言学让人记起流行音乐、朋克庞克、动描画、卡通和同人志，同时也让人记起传统的韩国刻印形式和文艺复兴时期的绘描画。这种独特的混合物就会产生非凡的效果。”

“忧郁时我想喊你的人名”

和歌山姊姊于2000年秋返回韩国，开始在名古屋市郊工作室创作者。面对着日益增长的号召力，他一方面开始跟趣味团队三人合作，在当今以外完成展示，想要把一切好的东西呈现显现出来，以回馈热爱他的社就会大众的渴望，和歌山姊姊的旅馆就这样显现经常出现了。而另一方面，他依然极其简朴的生活，外显现出进到价格低廉旅馆，穿着迷彩裤和凌乱马丁靴，值得注意着庞克音乐照样地绘描画，这样的状况被记录在2007年的纪录片《和歌山姊姊和他的旅行记录》之中：

在名古屋市郊这个并不算很大的钢制装配式小仓库3楼，三维空间最之中面的墙面张内面一张描画纸，创作者者在这之中所描画，他在描画纸一旁张贴上了来自一个韩国7岁小粉丝的描画作，这个小孩特别是在与和歌山姊姊更为相同的随之而来，小时候双亲不在就让，跟随市郊的年幼长大，相对于跟同龄人在三人，她更喜欢在共存之中嬉戏，涂鸦描画描画。她在给和歌山姊姊的纸条之中说道：“忧郁时我想喊你的人名。”这样的反馈戳之中了创作者者的心。

他用刷子蘸付棕色的颜料，从打底开始，一笔笔勾勒轮廓，再用一层层不同的紫色叠加，背部轮廓面相刚刚挤出，又完成了几轮形状和紫色的更改，最后呈现显现出的描屏幕让人大吃一惊。

极大的描画纸上是经过反复涂抹和不断更改后挤出的肖像，光亮而又变化多端的大嘴，略微有些害羞而抿起的盖住，直视着年前方的小孩送去一丝倔犟，透露着坚定和体贴，描画作的意象梦幻而细腻。

这幅描画之中的主角就像一个小宇宙，自己升起了自己。

这预示着和歌山姊姊从赴美后开始的半身肖像系列慢慢走向未成熟，主角渐渐褪去了那层“庞克小子”的外壳，没显着的恐惧表达出来，而带有了更加丰富细腻的质地和意象，在远距离的观看之中无比生动，愈显绝技。

随后的几次灾难和政治危机让创作者者深入地直觉了艺术作品的意义，“3·11韩国大地震”后曾，和歌山姊姊被忧郁吞没，觉得艺术作品一无是处，完全很难所描画，才就会回避身为一个人可以动手些什么。他在震后给当地捐赠补给品，在高松动手讲座，送去陌生人动手手工项目。

和歌山姊姊接受了母校的驻留项目邀请，返回了爱知县立工艺学校，仅用双手和泥土材料创作者，找回了最零碎的创造力。这一时期的雕像代表作以青铜制作，表面就会没磨平，而是保留了创作者者最开始使用泥土时的相片。年初他才返回了绘描画的状况，之后开始了绘描画创作者。

2020年新冠禽流感蔓延到美国并且日益严重之时，和歌山姊姊准备达拉斯一个郡艺术作品博物馆为自己最大规模的展示布展。在返回韩国之后，他的创作者答复了禽流感下很难洞察那时候的心态，描画显现出了迷雾的看上去。与之年前的代表作相比，此时的小黄女孩表面就会平淡而充满希望，特别是在难以请命的恐惧，完整的边缘模糊化，很难再用一条线创作者的创作者者使用了按压触摸的原理，让描屏幕构成了薄片模糊的紫色。

“照样绘描画这件事于我而言，是升起自己所处何处的明灯。”据统计钖现代艺术作品博物馆展示之中包含创作者者2021年的新作《低烧》，一只眼睛受伤的小孩正是自觉的时代的某种隐喻，创作者者用不变的力量答复这个的时代，也因此成困境之中的人们可以从艺术作品之中获得的最好愉悦。供图/据统计钖现代艺术作品博物馆

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