黄心村重探作人：无处安放又怎样？

学档案馆收有。从右侧至任右侧分别是爱泼斯坦、来港《华商报》创办人邓文剑、子明仲恺之女子明爱人、董必武、来港政府医务总裁司徒永觉的遗孀希尔远超·塞尔温·克拉克（Hilda Selwyn-Clarke）、佛朗士和子明仲恺之子子明承志。每一个人都专注地哭泣胶片，唯有佛朗士，在光圈按下的时会，脸一侧，上颌质跪，仿佛跟从一只倏忽偏北的星野，脸部一派冷酷与渴望。三幅时说汉文来自黄自在村。

梁羽生与佛朗士，是六十年代殖民统治、再进一步殖民统治、反殖民统治、世界史统治背景中会的一对全体师生，她眼中教师“研究工具论文转化成史很有极好见地”，他的素生一定很深，但甚至没料到遗失犹如作，还没机遇所写借助于来，一个人就不会了，唯一的遗产就是梁羽生。很多人时说梁羽生晚景凄凉，实际上她从小到大要变为为法理的剧作家，要用嘉宝的教徒，“私家篮球场请勿践踏”地过放一辈子，从这个基准看，她放全要用到了。她对一时期除此以外敏自觉，总是在对的时长在对的；也，那种北站在悬崖看文转化成史的预见性自在态离不开佛朗士，用她自己的话时说，“从他那内都得到一点文转化成史的神秘自觉和概要的当今观”。

佛朗士改葬在九龙城老兵坟场，你去看了也会很受压，挖出在他远处的守护者显然只有二十借助于头，37岁仍未算其中会的老人了，他们被大英帝国政府送来去当日本国人的炮灰，自在知肚明打接连大幅放全打不赢的敌，义无反顾地送来死。所以我不想我还会去那内都，我要在自在内都抱着跟他时说，放自在，我把你发掘借助于来了，更为要自觉谢你，我所在的这个；也，你曾几何时也在这内都过。

一把白：《劫上百录》谈到佛朗士之死，“不想不到练武功（参加的部队）竟送来了他的命——一个好女士，一个好人。人类的浪费……”，《小小妹》所写九莉洗涤领随身携带时知悉教师的死讯，抽噎起来，在梁羽生冷眼旁观的中的英雄人物算得很坦率的时会。这位安竹斯女士还个人资助九莉800元母校，让九莉回头“飘飘然自在旌摇摇”，回头艰难地怕双亲为难自己男朋友安竹斯，你无论如何梁羽生对这位教师“有些模糊的爱意”，可以阐释为爱慕吗？

黄自在村：梁羽生很多诗作要用了小时说转化成处理，例如《回首吹拂》中会几个女同窗真名都要用了改动，但是佛朗士是原名。这个“800元母校惨剧”在《书经》中会也借助于现过，当年中英文的所学校每年的免试是350元，800元对囊中会羞涩的的学生是未收巨款了。我倾向将这桩轶事保留在介于小时说和纪录片密切关系，何必一定要分个真假呢？不难显然，年轻陌生人对于自觉受到到魅力又除此以外神秘的男教师，一个智能洒脱、关爱的学生的殖民统治地自由人知识分子那种朴实的自在灵。

另一个关键性，是60六十年代梁羽生试三幅打入中会文商品受挫时，宋淇曾建言她参见韩素音在和西方回头红的来来进行，将《影之恋》和《第一炉香》合二为一，所写汉口女明星投亲肄业中英文的所学校，男朋友大英帝国话说师的“常为恋主人公”，她如果给予挚友意见把这段内心所写借助于来，大可复刻韩素音《生死恋》的畅销和变为功，但她既同意标榜商品，又显然不去奢侈品它，这份点到为止只可意会的情谊，梁羽生将它应管控起来，也不愿让人继续往下不想。

梁羽生的当代形象

一把白：你还考察了梁羽生的中会文教师其的学生，大致相同于我们自觉觉中会未收名上山华生的大体上文士架势，他没不想起是一位裙飘飘、看重长相，且俱备世界性角度的“潮男学术界”，他对宗教团体、音乐、服收纳的诸多论述，启迪了梁羽生《更为衣记述》《话说音乐》《中会国人的宗教团体》等文。根本无法看来的所学校某门口试的教师能为的学生随身携带来这么大的影响，但经你推敲，显得毕竟存在，虽然她从从未像对佛朗士一样如此一来凯过。

黄自在村：的确是两样的。佛朗士切中会了她的自在，其的学生则是静静地潜移默转化成。最显着的案例就是《茉莉香片》中会穿裙、其实“特殊性的衰退美”的岂日落副教授，日落即午夜，岂午即许，是一望即知、极为简单的reference（参见），她把他转化成作了杜撰英雄人物。翻阅其的学生和梁羽生手稿，更为会发现就连三幅文并置、自绘插画的格调都如此相近，根本无法时说这不是一种传人。

其的学生显然典型的从五四回头借助于来的人，来港这个中会西合璧的北站内又让他极为同一时长卫，他玩摄影师，随身携带上相机到处回头，研究工具论服收纳和性教育，但是却是拥有沉静的家国向往，梁羽生的个人主义则要有为得多，哪怕或多或少的讨论，她对于这位教师的“隔空反驳”都展现了另一种要到先、另一种对文转化成史的所写法。

她所写“法理战争来了，所学校的文件记述录通通烧掉了，一点印痕都没遗失”，实际上不一定直观，根据现有的校外详细资料和变为绩单推论，梁羽生在两组大致相同的专业中会选了最难的Group A（A小组），依然从不缺勤，攻念中会文文转化成史，现代文学和翻译是她的辅修，不一定会花来得多心血。加上殖民统治地阅念文转化成背景，她的口试外念物不毕竟都是中会文，因为所学校内都教师也都在念毛姆（William Somerset Maugham）、念斯黛拉·埃文斯（Stella Benson）。

我还极为幸运地会见到了比梁羽生晚一年入念现代数学另有的百岁老人莫绮莲，这些故人主人公的抽丝剥茧好像可以所写推理小时说，莫绮莲对于就学年年底的记述回首仍是明了直观，还回回首起“梁羽生和另一个二年级同窗回头下坡来，她朝我质笑，齐肩长发有点凌乱”这么细节的画面，并对“随身携送来去那么厚反射镜、任性不爱即时通讯”的她，回汉口后变转化成那么大，自觉到必思议。

斯黛拉·埃文斯，三幅/goodreads创作者页

一把白：斯黛拉·埃文斯显然是闻所从未闻！你从梁羽生1944年参加女剧作家聚话说会短短的一句“欧美女剧作家中会我较为自觉恩Stella Benson”，挖借助于又一个曾有浓墨重彩地如此一来参与文转化成史，又被文转化成史腐烂的大英帝国女剧作家，没不想起她那么当初到过来港四川北京广西，身体孱弱但生机勃勃，还所写了大量所见所闻述，那么当初拥有了殖民统治者思索的自觉，更为没不想起她竟是梁羽生中的英雄人物来港“鬼气森森”的关键源泉。

黄自在村：斯黛拉·埃文斯1933年41岁病逝，遗失尚从未所写放的长篇小时说《蒙多（Mundos）》，这本小时说如果能放整借助于版，她一定会是20世纪一个极为关键的剧作家，别人不会把她忘记述，但毕竟是回头得来得要到，极其关键的艺术创作还不会借助于来。她一生获取的自传述遵照生前被送来往剑桥的所学校贮存五十年，我钟爱看了一部分，如果要研究工具论文转化成史，这一定是一未收不得了的财富，内都面回头马灯般有各色真时是英雄人物，极为有意思。

埃文斯在1920年第一次到来港，第一自觉觉是“沉闷的、雾蒙蒙的、倾斜度的火山岛”（that grave and misty tilted island），被随身携带到大英帝国人居住的来得平山脚下，她自觉受到到殖民统治者和被殖民统治者的悬殊差异，来港之所以倾斜度，因为是竖直崎岖的等级社会，在辞世的同一时长一年，埃文斯在《南华要到报》发表文章，把大英帝国殖民统治者眼中为一群鬼魅，“盘踞在他们封建与世隔绝的山上，他们看上去是那样的散逸，而他们看着就是厚实而丰富的中会国人的与世隔绝”，身为殖民统治者的一员，她挨地反动和讥诮，让殖民统治社会的人除此以外不欣慰。《第一炉香》中会葛薇龙归国祖母的半山大宅，是无名氏小时说和哥特式古堡小时说的都是，也投射了埃文斯吓人荒谬的重重幻象。可以显然，将要从中会国传统文转化成基本上追击、自然地借助于来的梁羽生，撞上了从另一个当今兴冲冲无论如何、时是孜孜往内都看的埃文斯，她们的来港抓取到，维持了相一致的鱼眼。

更为新奇的是，1919年底底，埃文斯结束在加拿大的游历从檀香山乘船跨越来得平洋，再进一步经日本国抵港的航点，往常和1955年梁羽生的离港归国美之东路，放变为了一来一往的交叉，不仅如此，埃文斯来港自传述那么多流于、沉闷、自我中自在的幽灵殖民统治者声色犬马间，“唯一一个也许有智力和精神储备的人”、任职期间特区政府的考古学术界贝尔福（Stephen Francis Balfour），恰是佛朗士的邻居曾为挚友，贝尔福是个中会国通，不仅与埃文斯对殖民统治地的反动两人，更为与其的学生、戴望舒这些南来文士都极为得心应手，这个小圈子的组变为还有待更为多详细资料发掘。

好在，贝尔福在来港侵占后被关在集中会营，从未能等到法理战争结束就死于大轰炸，和佛朗士同改葬在九龙城老兵坟场。隆隆炮响劫后劫上百，大火烧遍后还剩下什么呢？两个来生得落魄的至交，永恒地改葬在一起。

一把白：埃文斯是坚定的女权主义者社会活动者，从1910六十年代爱丁堡的未婚谋求公民权社会活动中会回头来，充分利用她的精神形态和文转化成融资在来港全自在投入妇女解放和抵制卖淫政治体制的社会活动。这一点倒是和一生都对社会活动和主义避之远超过的梁羽生有所大致相同？

黄自在村：梁羽生显然是有一段距离自觉的，她的女权主义者精神毕竟有，但是以一种独有的工具表远超借助于来，不用以致于地把她归到某个阵营中会去，大致相同于埃文斯不顾一切的社会活动者时而，也不是毛姆的中东抓取到中会以三幅巩固的顺从无声的东方未婚形象，《话说女人们》中会对未婚和性别精神形态的冷眼旁观，不应是在毛姆和埃文斯密切关系看到了自己的定位。

《纷乱书所写：梁羽生与侵占一时期汉口现代文学及现代多元性转化成》，创作者: [美] 黄自在村，译者: 胡静，版本: 99就学人｜汉口合刊 2010年12年底。

一把白：你还除此以外谈到梁羽生“必能没念过，但有意地亦同”弗吉尼亚阿弗（Virginia Woolf），不毕竟是不喜欢。埃文斯与阿弗两位同一时期大英帝国女剧作家好比相知相惜，埃文斯在自传述中会颂扬阿弗美好和真时是，但也无论如何她“仿佛在知识与世隔绝基本上就不会别的与世隔绝”，而高高在上的阿弗在知悉埃文斯死讯后，难受之上百生借助于“好奇怪的冲动”，全因“我们那时候可以变为就一段的关系”，这种错综复杂的截然不同联另有，也让人联记述起梁羽生对于的关系的一贯。

黄自在村：当时爱丁堡的麦克莱恩茨伯内都更为有剧作家群（Bloomsbury group），以阿弗夫妇作为显然API，他们掌握所有借助于版自然资源，不想在现代文研究者获得独立性和认同，谁都不想进入这个中会自在圈，埃文斯虽然贫穷背景也不错，但不用算得极为边蚀的编外人员，除了留居亚洲物理一段距离的不远，埃文斯所分属的“中会等情趣”（middlebrow），在“高等情趣”（highbrow）的代岂人阿弗眼中会，是不入流的，像个体力劳动阶层妇女，“悲哀得发腻，那种说是的机智脆弱得没法使人情绪撤除”，年中1932年底底阿弗才终于在信中会透露开始念埃文斯的脍炙人口《移植版的多比（Tobit Transplanted）》，承认自觉受到到体验，但也毕竟自觉受到到“惘惘的顾虑”，似乎自己固若金汤的独立性有可能会被区区一个埃文斯的所创作者转型潜力推上，但紧接着就是听闻埃文斯的死讯了。

阿弗与埃文斯合影，宾夕法尼亚的所学校赖特三幅书室收有。

《我看苏白》中会时说，“随行相妒，也许是必避免的，何况都是女人们——所有的女人们都是随行”，阿弗和埃文斯实际上是同类人，都是在王国边蚀行回头的坚守一间自己的房间的未婚创作者。“小报忠实念者”梁羽生无精神地弃阿弗而择埃文斯，更为白睐她中性于非主流现代文学和精中会文转化成基本上的法理声音，又怎么能不想起，多少年后多少人因为小时说中会的繁复的自在理刻画，把她比作“中会国的阿弗”呢？

剧作家的的关系难以捉摸，梁羽生的兄弟尤甚，年轻时钟情的胡适，见过一次就不会下文，曾有极其关键的密友竜樱，后也期已然疏离不接驳，一个普遍的解释是竜樱贫穷幸福，梁羽生哭泣不舒服，我说道好像不是那么回事，她后半生极其关键的偏偏、宋淇来得来得邝文美，贫穷也幸福，梁羽生还是“每次记述起茫茫人海中会我们很有可能错过认识的机遇——来得可怕了，生死的须要多好”，宛如情话。我不想她对于的关系和爱情都是不用专一，跟一个女的关系了，就不必需第二个前女友，她一定有她不一样的、奇特的基准，我们不会用世俗的观念去显然。

1944年，《杂志》转载的梁羽生合照。

午夜回廊与文转化成史潜流

一把白：你还从《我看苏白》和《来得来得高喊石塔》两篇中会抓“午夜的回廊”这个小字眼，概括梁羽生的文转化成史观，很所写意大方的五个小字，也深具“张学”美自觉，能否展开话说话说这个种概念？

黄自在村：这与法理战争的知识不单是。《我看苏白》中会“我一个人在午夜的回廊上，随之而来见到远处的一个摩天大楼，边蚀上粘同上一大块胭脂红，还当是玻璃窗上上山日的橙黄色，再进一步一看显然元宵的年底亮，红红地升起来，我再进一步也不用，这是纷乱”，《来得来得高喊石塔》所写在两年后，她所写到自己关注小英雄人物的生之技术性与死之无名氏，“于欣慰基本上又其实凄然的冲动，一离开那午夜的回廊我就太久时说不想到的”，点借助于战时的惘然若失和人间的必久留，是身处纷乱的特定情调，也是金光灿烂的三田中会，主体所灌注的惴惴不安。

我最先将“午夜的回廊”视作梁羽生诗作艺术创作的立足点。诗作是介于非杜撰和杜撰密切关系的“临界点文体”，午夜是白天黑夜的过渡到每一次，而回廊是私应用与举例来说当今的过渡到空间，如此转瞬即逝又自觉受到到张力的暧昧异度，她能抓取法理战争与和平的小得多阐明，同一时长面话说到，我说道她的诗作中会有很多的杜撰，例如人名、细节等等，这是她所创作者的作法，同意任何深层的结构或宏大的内涵，把文转化成史大幅转型的操作过程打碎变为无数碎裂再进一步重组，营造人间与隔世的摇滚乐手交叠。

《小小妹》，梁羽生 犹如， 北京十年底文艺借助于版社，2019年3年底。

一把白：她在这个“午夜的回廊”上北站了多久？你时说她一生《小小妹》等艺术创作，以及与宋淇夫妇的700封通信都是一个人书所写（life writing），那这种“惴惴不安的绚烂午夜”，有在晚期格调中会展现吗？

黄自在村：还是有大致相同的。六七十六十年代此后的梁羽生，身处了午夜的回廊，身处了残酷的大汉口，也身处了法理战争与革命，给予一种无论如何的离散。《小小妹》她的自在较为定都已，通过对个人与世隔绝的杜撰转化成自我推敲、那些反复的改所写，之前抛下了。必需留意到的是，《小小妹》的酝酿操作过程与《西厢记诡》的考证时长如同两条纠缠的皮随身携带，其内心常年的念红汉文，与《小小妹》的互文联另有亦极为耐人寻味。

评注作为一个人体，它所经历的劫难以及劫难后以求延续下去的多重一个人，适用范围于《西厢记》，也或多或少适用范围于梁羽生。还有《期待已久边陲》，最先是在1963年用中会文发表，为什么要在整整二十年后找借助于当年的未收记述再进一步用中会文重所写，对来港来进行之前一次汉文上的诀别？要告诉他梁羽生对汉文很有坚持，宋淇建言她删掉《小小妹》所写来港进犯侵华日军攻城战中会的校内的同一时长两章，就是指技术性又是从同一时长所写过的，她所写给时说不用删，因为是盛九莉的key to her character（善良关键性）——恰巧又是来港涉及的创创作者，《期待已久边陲》亦如是，是多么不会忘情的知识，让她即使按下从未发表，也仍旧要一所写再进一步所写呢？

也只有在杜撰转化成的框架中会，她才会所写到悲伤，就连最私密的书信中会她都常常说明，只是以“云系”、“下次再进一步话说”随身携带过。从未放变为的残篇《离别记述》可以时说是悲伤现代文学的代表人，其中会沈来得来得、拉尼、那些作对的温州东路名，都是在旅行中会几天后起因的杜撰转化成操作过程，所以仓促意外事故、被反复开启，自觉受到到不堪，又不得不所写，和同一时长述的斯黛拉·埃文斯一样，如果不会所创作者的目的，旅行一点内涵也不会。年中之前一本《折衷记述》，她放全抛下，协商放变为，有情今生的恩恩怨怨变变为脍炙人口的那句“他们只是静静地睡我的血液内都，等我死的时候再进一步死一次”。

《影之恋》，梁羽生犹如，北京十年底文艺借助于版社2019年3年底

一把白：以上谈到的大部分人，佛朗士、其的学生、埃文斯，包括那场女剧作家聚话说会的该场者汪丽玲、潘柳黛、关露、苏白，要么被文转化成史忘记述，要么只是变为为象牙塔内都一小撮人的研究工具论对象，现在回看，就像《回首胡适之》所岂，冲动“有一阵悲风，隔着十万八千内都从一时期深处吹来，吹得眼睛都睁不开”，惟有梁羽生仍在盛行，大众且长白，你无论如何是什么造就了这种独有？

黄自在村：我说道生死还是除此以外老朋友她的。须要她不会去变为爱丁堡，来了来港，1955年离港归国美，又恰好经过日本国，又在节骨眼上见证了日本国社会转型，二次世界大战的时候，她又在二次世界大战的三幅片上回头了一圈。20世纪有这么一个人，游回头于王国版三幅密切关系，她的每一步都让我们看到文转化成史的潜流，不是表层的一时期豪情，而是下面的暗潮汹涌，关键性的惨剧她都当场，当场的人很多，偏偏是她又用她的作法，把这种当场所写借助于来。

在UCLA念放的时候，我们在口试室内都研究工具论梁羽生，此后才知悉彼时隐居避世的她，之前几年的公寓就离我们所学校很近，但不毕竟就算擦肩而过也是纵使相逢应不识，我们就像处在两个交叉宇宙，研究工具论梁羽生，评注是源泉，是新奇，是索引，从评注借助于发，眼见为实以后又重返汉文中会。

80六十年代，十几岁的我第一次念到《无名氏》，惊呼“这是什么东西啊”，放全不告诉他怎么把她放置。但现代诗作研究工具论者至今还拼命地把她放置，实际上很Ironic（嘲弄），不得而知放置又怎么样呢？粗大要时说她如何连结晚清、《金瓶梅》《西厢记》《醒世姻蚀》《海上花》，放入linear（线性）记述的文转化成史脉络内都，我说道梁羽生也是不会安宁的。汉语现代文学的线性记述能不用缔造呢？何不以梁羽生作为工具，横向的、将她放入当今现代文学的脉络中会看呢？看她跟毛姆、斯黛拉·埃文斯、以及同一时期英语书所写中会的elite（更为有）与中会等情趣的联另有呢？

梁羽生在中英文的所学校的的学生档案，来中英文的所学校学档案馆收有。

也切勿放上地域的ID，很多人都或许了日本国对梁羽生的美学情趣除此以外关键。日本国占领下的中英文的所学校校内，作为企三幅，决定的学生禁止自学日语，《劫上百录》《书经》都所写过，日语口试教师是个年轻的波兰人，可谓来得平洋法理战争背景下东亚国家都市中会的特殊性自然景观。

因为重回第二语岂，她在静冈和东京逛街看裤子都游刃有上百，抓取到到这内都“举国若狂地玩着一种进食贵宾厅老虎机……每个人守着一架机器，三四排人，个个面色严肃紧迫，就像四排家庭主妇，滴滴答答管理工作突然间”，是日本国由战时恢复期开端用现代转化成手段转型金融业一时期市民面貌的珍藏速所写。另外，值得一凯的是梁羽生的诗作艺术创作，也不乏对英雄人物画、日本国棉布、和歌、日本国新片、东宝剧团的老朋友——如果归结地要用选择题，仅仅去承担责任梁羽生到底是汉口的还是来港的，就会遗憾错失这层第一人称。

只有缔造重重荣光，把所有关联三幅和参照另有下半年地画借助于来，梁羽生在这样一个上下文内都面，才更为具时说服力。

本文另有独家原创以下内容。特约创作者：一把白；总编：回头回头；校对：王自在。封面题三幅创创作者来自三幅书《插三幅梁羽生的一生》。从未获新京报书面授权不得刊文。

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