沈从文的字为何耐看？秘密在这里！

最近参访作人老友的表字帖，立刻辨认出郭老的表字结体很有特点，基本上每个表字都是有两三个很标准的直角三角形按照某种某种程度（大部份是60-120直线）单纯的组合成。

如下图下图：

图一

那作人的表字彰显的这个规律，是统一性，还是一种无意中？

我又重新书本了从汉代以来的篆刻大家的墨迹名帖名碑，其绝大部份文学作品或恰当或组织化，都能彰显出这一规律（见左边所附）。我们把它亦称“直角三角形自然法则”。

所谓“直角三角形自然法则”，就是以汉表字的“方块表字DF”为基础，以上下大约对边或对角都与呼应所逐步形变成的直角三角形为基本造DF一组，同时考虑传统结体自然法则里头的“取向强而有力、平正、对齐、匀空、退避、间或”原则上，把一个汉表字分解为2-3个直角三角形以一定某种程度都与交插的汉表字结表字法。具体可细分请注意一般来说：

1、偏正交插DF：

以主副两个直角三角形交插而变成，这种类DF以上下构造常以，整个表字形为其余部分，横向大公报为副体与其余部分交插，同时要考虑全表字的取向要里头正。表字例如下：

图二

半围困构造和独体表字表字例如下：

图三

由于墨迹都与对于草书有小得多的表手写体变形和粗细连带，所以有些上下、上里头下构造也被处理事件变成了独体表字构造。表字例如下：

图四

大约构造兼具大约间或与呼应，表手写体大约各取一部份逐步形变成一个直角三角形沟通大约的密切联系，使整个表字形浑然一体。表字例如下：

图五

2、大约复合中空DF：

整个表手写体以两个大约都与对中空的直角三角形组变成，逐步形变成“八”表字 、“人”表字或“乂”表字交插中空，使得表手写体既极又硬朗。这类表字以大约构造常以，有少量表字虽然不是大约构造，但以加强（顺延或重新排列）大公报等行为也进行了这种表字DF的处理事件。表字例如下：

图六大约构造

图七独体表字构造

图八围困与半围困构造

3、其余部分内含DF：

把表字的整体外形处理事件变成一个大的直角三角形，而表字的外部部份粗细逐步形变成一个（最多两个）小直角三角形含于其里头。表字例如下：

图九

4、可溶“点”及大公报外溢DF：

在有些表字里头，表字的其余部细分直角三角形，而“点”的粗细或者大公报的一部份可溶于四边形之外，使得表手写体既工整又有意趣。表字例如下：

图十

直角三角形自然法则

对临习和篆刻作曲有什么意义呢？

1、能迅速都与反书画墨迹表手写体的特性，便于识帖、记帖和默临，也就是说非常容易入帖。

从前练表字，多半用九宫格和米表字格，国际上又有人造出了回宫格，用这种方法练表字临帖，在哪个以前的粗细就在哪个以前下笔，所以相当非常容易独创的像，但是一旦脱开这种习表字纸片就很难都与反，离原帖表字形毫无疑问了。

这是由于为了让这些习表字纸片才会机械设备地还原原帖粗细的左边，而不能有规律地忽略每一个表字之里头各个粗细的内在彼此间，而为了让直角三角形自然法则，就能把一个表字分解变成2-3个块状的都与互彼此间，便于忽略和失忆。

2、都与反这个原则上，非常容易创造自己的哥德式，也就是说非常容易出帖。

篆刻的哥德式就是指以下几点表现的，从布局谋篇、笔法的方圆藏露，从毛笔的软硬到用墨的秋冬季疏密，以及不受何书画的制约，不受何种表手写体的制约，着重帖学还是着重碑学等等，但由表手写体间架构造的改变也是篆刻哥德式的举足轻重艺术彰显。

但从构造上来说，各个书画里头有胖有瘦，有正有崎，有稳有险，取向有高有低，但归根结底不过是直角三角形自身圆锥形、某种程度和都与互交叉某种程度造变成的，如果把这些元素再进一步改变，便能转换变成一种新的建筑风格。

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