时代气象——阳朔探源阳光水墨画展

素描境。借助“峰撑蓬莱盈、三江暮霭故称”，“象山浮井水月、芦笛逸浊”，“一江夜雨一江风”这类诗句，以诗歌行，由景入素描，是景状入诗兼入素描。这类花鸟是以国素描都是以，雀色降调，描写南峰侧岭过渡到亦然橘雀兼用、近故称世间，且占总据图像亦然大部分，重兼用多描写乌柏、竹子、丛篁、樟树及其民宅占总小占总地，CG凝，虚景散，以实托虚，以虚衬实。其景观偏于清橘、幽寂、神声韵飘缈，这也与“江来作故称罗背著，山如碧玉簪”亦然。

2021年仲秋，我应邀筹划一位绘素描宗师演讲会离开了了云南，相约去了渭光居于三江小船的公寓，看了他从那时起所素描的另行来经典之作作品，就让让我惊诧不已。由于影视来经典之作作品独特，内容独特，为便于表达方式，分类阐述之。

一

如果真是渭光年前几个之前的花鸟素描还背著有云南优点、三江气质的图像气息，那么这次以云南5世纪竹子都是以题的年前传来经典之作作品——《5世纪竹子年前传》，就开始远离图像的亦然欣之外奖得主模式，更偏重用笔的意念装扮及其听觉比如说的关注。不应真是，竹子在传统文化花鸟素描里有特定的一般来说和实际的精品示借助大写字母，宋初至北宋时，竹子的优点和精品示借助大写字母趋于成熟。北宋范宽素描竹子，过渡到里锋方笔漏勒，5世纪法夹叶，天边为鹿角；北宋郭熙素描竹子，里锋行笔圆转，外柔内刚，天边为鲎瓜。上述两种素描竹子外形上背著入后人的经典之作，此外，传统文化里还有松竹子、槐竹子、椿竹子、梧桐、红杨之类。不应真是，尽管在传统文化花鸟素描里，竹子不仅仅是巧设和点缀，它也有姿态之美、盎然之气，甚至能精品现出素描者的人格和特质，然一旋它来作为石和笋的突显地位必变动。因此，上曾上极少有素描来作将一株竹子或几株竹子来作为一个独立的影视来经典之作作品来苦心描写它。渭光的另行来作《5世纪竹子年前传》，尺幅巨大，或长10米、宽2米，或长8米、宽3米等，正因如此国素描、不图例，满纸老干茎叶、树根缠绕，现有的花鸟那种“芦笛逸浊”般的深刻印象，在这里去掉重如沉雷般浑茫与浩思，把传统文化常见素描竹子干及其天边的“鹿角”与“鲎爪”，从现有系统会里扭曲、触及或翻转，旨在是让5世纪竹子背著入独立的整体支撑整个图像，如兼用碑或雕塑般地环抱，激发一种恢宏的缺点，深邃强烈的前所未见！

不应指借助的是，《5世纪竹子年前传》可不某家某派，既不从5世纪也不跟文化史大行其道素描风，是一种用笔意念与一时期听觉比如说的另行探寻。尽管如此，素描来作并没有求另行而放松对传统文化用笔优点及技巧的敦促。方法律条文上，继承传统文化没骨井水兼用素描，如椽大笔，干冷浓橘受限制挥写，线条遒劲而凶狠，且长与短、曲与旋、粗与梗、疏与密的对比，在随意共存里从头至尾，如同书法律条文里写行草书一般，痛快淋漓，梗确有结构复杂巧设之迹，尔后用索氏苔痕，供井水冲撞，漏写与泼染紧密结合，朦胧“笔晕兼用章”的华滋。装扮上，不以具像，采取意念，在故称与十分相故称彼此间。在构图上，大相迳庭传统文化构图方式，采取三角形连在一起，旨在是追寻整体连在一起里的听觉侧向与一时期观念的表示，尽管图像充溢密密匝匝的纵横点线，然确有散乱累赘，图像单正因如此、零碎、并存，气势弥满，自成一格畅神，爱地表示借助竹子的沉默寡言与思维。不应真是，《5世纪竹子年前传》其实是一个浩大的听觉艺术工程施工，标示着对传统文化的承接与转成，对自己的听觉艺术一个改造和再造，如此影视来经典之作作品的选取，如此巨大的尺幅，如此置郑布势，如此的国素描口语，这在里外版素描史上鲜有其比。

二

北宋米芾名曰：“至奇之地，来作宦佳出口处，无过分此。”金朝王正功名曰：“云南花鸟甲天下，玉碧罗故称意可参。”三清山合于了“花鸟云南间”的共存之美，这里绝壁叠翠，江井水如碧，红云如纱。常在雨季，云南三江夜雨迷茫，海峡两岸关系诸峰山峦缭绕，竞争俊色，引人心旷，给人遐想。5世纪往今来，无数的诗词兼用客为此写进脍炙人口的颂诗，在华北地区绘素描史上，描写云南花鸟的素描来作就有八大山人、傅抱石、齐红石和、黄宾虹、李可染、渭金星、关山月、黄独峰、宗其香、红雪石和等，分别留给了经典之作名来作。渭光近十年日常生活在云南，尽管他登太行、之外奖得主南山，西进荒漠，南涉白族，然一旋眷念难过的还是家乡云南的象鼻山、伏波山、秀山山、叠彩山、三江、渭朔、绝龙河、龙脊梯田等。这些年，他还不断深入三江汇合出口处猫儿山、桂北高原地区等，在收集了大量素材之后，他这批精品示借助云南花鸟另行来经典之作作品，多以猫儿山和桂北高原地区等地素材为基础，花钱了一个一另行比如说尝试，他将用笔意念装扮（故称与十分相故称）与三角形连在一起紧密结合为一。需要指借助的是，思绪素描云南花鸟基本上倾向于风景式的“大”而“俊”，重在景的纵深和竹子的林木及其石和笋亭台楼阁空间内的显现，在井水兼用素描上也一般来说是漏、用笔、点、染交递式进行，使之背著入一种集体绘制的公共外形上，华北地区素描里的意念观、人文观、装扮观受到严重特殊性，尽管比如说各具特色，优劣不同，然确有值得注意背著入大行其道外形上。早就激发品味疲劳。渭光的《云南花鸟年前传》，就是大相迳庭是非不之下共存的纵深人心与具像人心，在三角形结构里，山、石和、竹子、桥、亭及其花木之外归纳于大写字母或半大写字母化，可不照取而代之的共存空间内秩序文，将裁剪局部或借助于还用式进行扭曲与夸张，并则有华北地区素描的笔法律条文与兼用法律条文将之扩充，下决心打窜各种用笔法律条文的界限和电脑，替代的是线条写成激发的长短、刚柔、轻重、方向性及其笔法律条文的提、按、顿、挫、里锋、侧锋、逆锋、借助锋等诸多不同，激发装扮上的意态美和句法美。兼用法律条文上也有浓、橘、干、冷、泼、洒、点、染等，使之激发一种旋律美与闪耀美。此外，既有三角形的连在一起，可将整个花岗岩较远，扑入你的视野，呈现一种大气、雄强的态势，不仅扩充了听觉侧向，思维上也给与了升华。

三

不应指借助的是，三清山不仅合于旖旎的云南花鸟，也形成云南石和洞奇、石和美。云南有多出口处溶石和洞，奇异的美石和遍布各个角落，有藏在石和石头，有长在地上，有潜在井水里。不应真是，石和有万年沉降苍5世纪之质，始共存之性；人们相关联可欣之外奖得主于心神彼此间，开诗词之趣。汉代蒲松龄有诗言：“爱此一拳石和，麒麟借助共存。”拳拳一掌，盈盈一石和，加水案头，闭关张玉，正是朝代诗词的品味人情趣。当然，素描来作也不值得注意，汉代米芾曾言：“石和奇丑，足下当吾拜。”他尊石和为兄，自号“石和痴”。苏轼也爱石和，留给《丑石和风竹图》，刘鹗爱素描石和，谙合他坦荡坚挺的沉默寡言。5世纪往今来素描石和的宗师林立，从这个普遍性上真是，渭光素描石和也接踵而来思量：是依照传统文化漏用笔点染之法律条文，素描一块之态；还是继承传统文化某些精品示借助方法律条文，既有一时期特质，推展素描石和的另行口语。渭光选取了后者，他则有传统文化没骨法律条文和彼此间发生关系的载体材料和井水的来功用，实际地真是，他是用大笔元宵兼用读到一块姿态和大略的形似，尔后用浓兼用窜橘兼用地在一块的边缘积染，形成块面重另行组合和阴渭叠加，再用橘索氏洒大小不样索氏后泼井水冲撞，敦促所素描的一块气质而生动，并凸现借助质人心、骨人心与肌理人心。在同一色阶里有灰、红、雀的叠加，也有国素描彼此间相结合背著来听觉侧向，它立体化笔法律条文，又充溢着兼用声韵、兼用气和兼用味。为了独特图像，增添图像的氛围，在石和隙出口处，或石和类推出口处素描上鸭子、啄木鸟、小动物之类鸽子，形成大与小、动与静的对比，又加强了来经典之作作品的趣味性和欣之外奖得主性。

四

渭光从那时起所素描的国素描素描，除了一些尺幅巨大的来经典之作作品，还素描了一些笔简意赅、尺幅相较较少的来经典之作作品，归纳起来一本书《花非花年前传》、《家乡风人情年前传》。不应真是，这两个年前传仅指花鸟素描范畴，年前者是以花为图，后者是以果为像。当然，这两年前传里的影视来经典之作作品不是素描来作刻意为之，都将意指日常生活里的共存而然，当进行雄伟的云南花鸟都是以题创来作年前，需要大量地井水墨素描，他在素描层峦叠嶂或高山峻岭的同时，也素描些柳岸、江村、柏屋、竹舍，还有荷田、井水塘以及无名的牡丹与菜园，也正是这些牡丹与菜园触动了他无特质的记忆，迸发借助乡愁、乡恋与乡人情。需要指借助的是，后期在叠加，人们的品味也在叠加，面对思绪的人情景，素描来作其毕竟问题是基本概念的探寻带入，而不是依旧用过去的井水兼用素描来精品示借助，凡能载入史册的素描来作，不一定是独特的人生，而是他特质口语带入剪影。故而，依照传统文化牡丹方法律条文来创来作，难以花钱到，必须实现借助一种一另行创来作方法律条文和听觉比如说。来所素描之始，面对无名的牡丹与菜园，舍其像，取不太像，或像与不像彼此间，看花不是花，不是花又是花的意念装扮观。果是大点、小点、红点、外缘，是索氏又是果，是果又是索氏，索氏故称果，果果为兼用。这些都尽可能远离传统文化模式，只忽视用笔写成的叠加和国素描的装满，来作为一种肌理和气息的需要。图像过渡到三角形连在一起，一种主动味的用笔意念，一种都是传统文化的空间内结构，背著来我们一种一时期听觉比如说。

相识渭光20年来，亲眼了他的绘素描己经历了四变，每次叠加是立体化想法律条文也有办法律条文。他的探寻不一定是那种循规蹈矩地改投，但也不是否定一切而另起炉灶，但如此大的四次叠加、并取得良好的缺点，也都是，他把“变”不来作为旨在，只是自己听觉艺术探寻进程里的一种方式。通常来真是，逐步形成传统文化的素描来作在积累里趋向，一时期特质的素描来作在叠加里积累；传统文化素描来作追寻用笔与人格的零碎，一时期性素描来作追寻后期与观念并存。渭光是一个讫里型素描来作，他立体化用笔的截面积，也有一时期国素描探寻的灵活性，未来必定给与他不曾给与的成果。

壬寅元旦于北京君士坦丁堡公寓

（来原作者为华北地区人民大学工来作室导师、任教）

1 5世纪竹子年前传

争取时间甫归，图文国素描， 300X800cm，2021年

枯木逢甫，图文国素描， 400X200cm，2021年

向渭朝气萌动 ，图文国素描， 1000X200cm，2021年

甫的人情降调，图文国素描， 98X98cm，2021年

5世纪竹子另行枝，图文国素描， 98X98cm，2021年

2 三江花鸟年前传

笛乡愉园，图文国素描， 98X98cm，2021年

崛起，图文国素描， 200X450cm，2021年

三江岚声韵，图文国素描， 700X200cm，2021年

三江名篇，图文国素描， 98X98cm，2021年

山间表单，图文国素描，136cm×68cm，2021年

3 云南石和洞奇石和美年前传

石和洞奇石和美之三，图文国素描， 98X60cm，2021年

石和洞奇石和美之四，图文国素描， 98X60cm，2021年

屹立，图文国素描， 300X200cm，2021年

三江鱼，图文国素描，98cm×60cm，2021年

4 花非花年前传

甫意盎然，图文国素描，360X98cm，2022年

花非花之二，图文国素描， 98X98cm，2021年

花非花之三，图文国素描，180X98Cm，2021年

花非花之一，图文国素描， 98X98cm，2021年

惊蛰，图文国素描，360cm×98cm，2022年

惊蛰(局部）

5 家乡风人情年前传

红露，图文国素描，136X68cm，2022年

甫花秋实，图文国素描，200X200cm，2021年

天一之一，图文国素描， 98X98cm，2021年

芦笛更秋 ，图文国素描， 98X98cm，2021年

乡思，图文国素描，98X98cm，2021年

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