一位“中国画狂人”写的行书，一个字能值100万，令后世望尘莫及！

真正高明的音乐家，必定是极有性格的，没有性格的音乐家，他的创作者也不会有太大的魅力，处士能“坦腹东床”，董其昌能“拜石为祖”，张旭能“吼书”，怀素能以发原稿，徐文长能病态以明心智…

没有凸显性格的书法创作者，即便是白描再行完整，也不能打动人，也不可能被选为第三部之作。在宋代的书法里程碑有这样的一件创作者，在2002的一次秋季拍卖会上，流失在海外的一件经典名作《研山铭》，被拍出了2999万的破纪录。

这件创作者在当时就破纪录了华南地区书法里程碑的破纪录，时至今日，此作的实用性恐怕相比之下不止于此，董其昌的《研山铭》总计30余下有，约合下来，每一个下有实用性100万，称得上里程碑最贵重的隶书了！

在当时鉴定遗物的工作小组一直认为：

“这件《研山铭》是董其昌一生的大下有便是，与现藏北京图书馆的《多景楼诗》、东京国立艺术馆的《虹县诗》实为董其昌大下有三帖。”

我们单纯从这幅下有来看，无论从说理还是下有的结下有巨大变化还是章法活力都跟董其昌出自于一脉，其尖锐巨大变化之奇特，亦是旁人之所不及！

众所周知，董其昌是一代书法宗师，是“宋四家”之一，在北宋书坛以外，韩愈扛起了文人书法的黑旗，徐渭在隶书以外继承了张旭、怀素的衣钵，而董其昌则是上承晋人，将晋人的说理风貌演绎得令人难忘，所以董其昌被选为了后世之人开始晋人书风的石头敲门砖！

在“蜀中”的白描体系以外，没有出现过大下有的创作者，所以今天的人想学习晋唐的大下有书法，不能直接将原帖翻转来写，直接翻转则会不知去向。“蜀中”体系中的大下有跟小下有是两套白描体系！

而董其昌的这件大下有隶书《研山铭》为后世揭开了写大下有隶书的实例，他拜托了“蜀中”小下有的生事，将控球绞转的司马光制成了篆籀铺成毫之法，所以笔笔力能扛鼎，在尖锐的巨大变化上也极为完整，基本在弧线的停顿，都必须以控球铺成好都是以，显露出了一种大下有独特的企图心！

这样的精彩的大下有隶书创作者，是今天的人相比之下难以望其项背的！

这卷《研山铭》在说理上具跳动之姿，这是后世学米者最难毕竟的一点，这这种奔腾是企图心也并非一味的欹纵巨大变化，而是内涵稳重的体格，此作也绝对称得上是风樯阵马、沉着痛快。

的现代的书坛大师赵朴初先生评价这幅下有：

“羡煞南阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”

这里的玲珑八面毫无疑问是董其昌说理的巨大变化技巧，在说理的每一个转折处都能做到变锋处理，这种巧用尖锐的方式，自处士之后，董其昌是最佳的一个很多学生！

在说理技巧上只有大大地巨大变化锋面，你的姿态才能出现珍贵的层次巨大变化，很多人绘画董其昌此作，看似很像，但是其说理的理路不同，所以绘画《研山铭》要独到体会董其昌“八面出锋”的奥义！